第53章：杨小蜜的成长日记（中） (第1/2页)

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燕京的四月，冬去春来，内蒙高原沙尘随着狂风不远千里奔袭燕京。

沙尘暴也算是燕京的一大特产，狂风卷着细细的沙砾，简直无孔不入。

周末，杨小蜜和王寻躲在棉花胡同家中书房，享受着少有的平静。

杨小蜜低沉着脑袋叹着气说道：“本来按照冯老师的要求，本来要去簋街观察游客写小传的，这天气也出不去啊。”

王寻手拿一把圆形小墨镜，晃动着镜腿在那自顾自地陷入想象中，他主要是想起了《功夫里的天残地缺二人组，这小墨镜戴的就是很灵性。

杨小蜜对于王寻这种没事就发呆的行为，早已习以为常。

脑回路异于常人的不是疯子就是天才。

于是只好拿出自己的笔记本，翻开扉页，拿起钢笔，默默写下这一个月的回忆：

“格洛托夫斯基表演流派的主张抛弃其他元素，着重于演员的表演。

少用或不用各种服装道具，利用演员的演技来营造需要的感觉。

作为传承人的冯远征老师常说：“没有什么表演技巧高低的评论，真听，真看，真感受。

不要去计较主角，还是配角，人物都是要自己创造。

你得先信这个人物是存在，模彷他的行为举止，思考的人物行动动机，脑海中不断重复他的画面，大脑支配肢体做出相应的动作。

如果演不出人物的感觉，主要还是因为你缺少这方面的观察。

到生活中去观察人们的一举一动，到影视剧里去看每一个演员塑造角色的着力点。

形体，台词，这些都可以靠勤学苦练找对方法就能磨练。

然而演员最重要的还是感受能力。

感受生活，体验生活，记下情感，释放情感。

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