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“冷队,我看我媳妇儿那肚子，估计还是个儿子，要不送你算了。”何新松凑近一点：“小样儿的,我知道你喜欢孩子，小样儿的,笔记本里还夹个广告片呢,反正思雨也顾不上生,我送你一个算了。”
冷峻没接茬，只冷冷望着何新松,望到何新松识趣改口：“玩笑，开玩笑。”
这天并没有插播的快讯，回到办公室,冷峻打开他的无用小知识笔记本,扉页上果然贴着一张他从万紫千红的婴儿棒棒油上剪下来的宣传画，两个憨丢丢的小宝贝,一男一女。
这事儿不但何新松知道,空队所有人都知道。
不过大家一致认为,他是在痴心妄想！
在《花木兰》开场很长一段时间,观众都没有把刚才那个轻盈,灵动,仿如精灵的杜丽娘和此刻台上英武，帅气,英姿飒爽的花木兰联系在一起。
舞台被分做两半，一半是茅草屋，垂暮和老人和幼子,村姑在起舞，他们营造出一副温馨的田园画卷,而另一半，是如弓的圆月下，挽裙举弓，正在田野间猎兔子的，少女花木兰。
这是《花木兰》的第一幕，当芭蕾结合弓箭，当二位转，四位转，五位转，抱腿转，跪转，平转，大跳，踢腿，踢腿小跳与东方武术相结合。
她的身体里仿佛注入了一股不同寻常的力量，呈现一种无与伦比的力量感，让她有种刚柔并济，雌雄莫辩的美。
这是一个发生在古代华国，北国的，女英雄，或者说女骑士的故事。
得益于陈思雨比大部分芭蕾演员都要高的身高优势，以及长达两年的，练习武旦的扎实基本功，她的外在条件就是一种浑然天成的说服力，台下的观众在观看时甚至有了种期待感，期待她能身披银甲，化身女战士了。
但即使在自诩男女平等，女士优先的西方，哪怕在更接近如今的中世纪，女战士，女骑士，更多的时候只是一种来自父辈，或者夫辈的荣耀。
在十字军时期，女性参战，会被视为是恶魔，女巫，一旦发现是要被处死的，所以在这些西方观众的眼里，《花木兰》在此刻还只是个跟《格林童话》一样的童话故事。
他们享受这场演出，欣赏台上的舞者，但他们不认为那是真正发生过的历史。
不过他们也准备好了要看一个女骑士在第二幕大杀四方，所以人都兴致勃勃。
但并没有，第二幕从木兰加入军营开始便急转直下。
故事被拉入现实，束胸的女骑士在练兵时的狼狈，因为瘦弱而被老兵霸凌，她咬牙的硬撑，她面对狡猾老兵时的反抗，她结识伙伴，拥有信得过的战友，这一幕的花木兰是惊恐的，是胆怯的，是在男人林立里的环境里挣扎求生的，得益于舞剧夸张的表现力，让这个故事在西方观众的眼里，具有了说服性。
他们从剧情中认可了它的真实存在，也终于意识到，花木兰，东方女骑士，她的骑士称号不来自公爵丈夫的赏赐，也非跟某个皇帝的裙带关系，而是凭借自己，一个女性纤薄的，却不输于男性的力量，为自己争来的骑士荣誉。
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